制色

　　后面的名字MAY已经不记得了，大刘两个字在她脑子里反反复复的转着，

　　“欧阳静林，

　　刘飒飒，

　　他们都叫我欧阳，

　　我们都叫他大刘，

　　欧阳和大刘，

　　他们是同事......”

　　“我真的醒了吗？”

　　“MAY，你怎么了？”欧阳打断了MAY的思绪。

　　“哦，没事没事，刚才忽然有点头晕，已经没事了。”

　　“刚从是小浣熊的爪子来挠你的脑花儿了。”大刘做了一个吓唬人的动作。

　　“你这是什么脑回路，搞计算机的人情商都是负数吧。”MAY给了大刘一个白眼。

　　“那句话怎么说的来着，

　　黑夜给了你黑色的眼睛，让它来带你寻找光明。你倒好，你却用它来翻白眼儿！”

　　大伙儿都被大刘的这句话逗笑了，MAY也不是开不起玩笑的人，也就不再计较了。

　　MAY的眼睛渡过了短暂的黑暗期，现在可以看清周围的事物了。

　　窟里加上她一共有6个人，那个黑色的方形壳子是一架摄影机，大刘正操纵着摄影机在窟内进行拍摄。

　　石窟壁画的数字化，是为了抢救敦煌石窟珍贵的文物信息，使之得以永久真实地保存;同时为敦煌学研究提供准确详细的信息资料，并可制作虚拟洞窟供游客欣赏参观，为缓解石窟开放的压力、保护壁画提供技术保障。

　　敦煌壁画数字化的技术原理是利用高精度数字相机分幅拍摄大幅面壁画，然后利用计算机技术拼接还原，从而达到大幅面壁画高精度数字化的目的。

　　在石窟壁画的保护工作中，引入壁画数字化技术应用于前期工作中的病害现状调查，用数字壁画图像代替传统的银盐胶片记录，并利用计算机生成线描底图，然后基于线描底图调查描绘壁画病害分布图，大幅度提高了保护工作的效率。

　　结合已有的壁画颜料以及变化的理化机理研究，利用计算机可视技术形象表示壁画色彩变化的过程表达，成为壁画变色还原研究的重要辅助工具。

　　在石窟考古中，壁画数字技术的成果，为考古工作提供高质量数字壁画图像，研究开展新型数字技术手段和信息集成方法。以后，即使无法到实地参观，也可以利用数字图像处理技术，达到虚拟现实的效果，仿佛身临其境；如果到了现场，可以利用增强现实技术，让千年前的人出来跟我们对话，让我们了解他们当时的处境与心境。

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